祝英臺(tái)近 晚春

寶釵分，桃葉渡， 煙柳暗南浦。
怕上層樓，十日九風(fēng)雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚流鶯聲??？ 鬢邊覷， 試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。
羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語： 是他春帶愁來，春歸何處？ 卻不解將愁歸去？ 翻譯和注釋

譯文
將寶釵擘為兩截，離別在桃葉渡口，南浦暗淡凄涼，煙霧籠罩著垂柳。我怕登上層層的高樓，十天里有九天風(fēng)號(hào)雨驟。片片飄飛的花瓣令人斷腸悲愁，風(fēng)雨摧花全沒人來救，更有誰勸那黃鳶兒將啼聲罷休？
瞧瞧簪在鬢邊的花簇，用花瓣數(shù)目將離人歸期預(yù)卜，才簪上花簇又摘下重?cái)?shù)?；璋档臒艄庥痴罩_帳，夢(mèng)中悲泣著哽咽難訴：是春天他的到來給我?guī)響n愁，而今春天又歸向何處？卻不懂將憂愁帶走。

注釋
寶釵分：釵為古代婦女簪發(fā)首飾。分為兩股，情人分別時(shí)，各執(zhí)一股為紀(jì)念。寶釵分，即夫婦離別之意。
桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流之處。這里泛指男女送別之處。
南浦：水邊，泛指送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何?！?br />飛紅：落花。
把花卜歸期：用花瓣的數(shù)目，占卜丈夫歸來的日期。
覷：細(xì)看，斜視。

祝英臺(tái)近 晚春問答

問：《祝英臺(tái)近 晚春》的作者是誰？
答：祝英臺(tái)近 晚春的作者是辛棄疾
問：祝英臺(tái)近 晚春是哪個(gè)朝代的詩文？
答：祝英臺(tái)近 晚春是宋代的作品
問：祝英臺(tái)近 晚春是什么體裁？
答：詞
問：寶釵分，桃葉渡， 煙柳暗南浦出自哪首詩文，作者是誰？
答：寶釵分，桃葉渡， 煙柳暗南浦 出自 宋代辛棄疾的《祝英臺(tái)近 晚春》
問：寶釵分，桃葉渡， 煙柳暗南浦 的下一句是什么？
答：寶釵分，桃葉渡， 煙柳暗南浦 的下一句是 怕上層樓，十日九風(fēng)雨。
問：出自辛棄疾的名句有哪些？
答：辛棄疾名句大全

祝英臺(tái)近 晚春賞析

【評(píng)解】
這首詞，作者借“閨怨”以抒情懷。上片著意描繪春景，抒寫傷離恨別之情。暮春時(shí)節(jié)，煙雨凄迷，落紅片片；鶯啼不止，聲聲斷腸。下片著意寫人。分寫醒時(shí)與夢(mèng)中，表現(xiàn)了盼歸念遠(yuǎn)之情。花卜歸期，音問難通；夢(mèng)中哽咽，相思不已。
春帶愁來，卻未將愁歸去。詞中托物起興，通過春意闌珊、閨怨別情，表達(dá)作者對(duì)國事的深切關(guān)懷與憂慮。全詞千回百折，委婉含蓄，悱惻 * ，細(xì)膩傳神而余韻悠長。顯示出辛詞風(fēng)格的多樣性。

【集評(píng)】

張侃《拙軒集》：辛幼安《祝英臺(tái)》云：“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解將愁歸去。”王君玉《祝英臺(tái)》云：“可堪妒柳羞花，下床都懶，便瘦也教春知道?！鼻耙辉~欲春帶愁去，后一詞欲春知道瘦。近世春晚詞，少有比者。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“斷腸”三句，一波三過折，末三句托興深切，亦非全用直語。
沈謙《填詞雜說》：稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至“寶釵分，桃葉渡”一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測(cè)。
張惠言《張惠言詞選》：此與德祐太學(xué)生二詞用意相似，點(diǎn)點(diǎn)飛紅，傷君子之棄；流鶯，惡小人得志也；春帶愁來，其刺趙、張乎？
張炎《詞源·賦情》：簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩；蓋聲出鶯吭燕舌聞，稍近乎情可也?！良谲帯蹲Ｓ⑴_(tái)近》……詩景中帶情，而有騷雅。
黃蓼園《蓼園詞選》：按此閨怨詞也。史稱稼軒人材，大類溫嶠，陶侃、周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！言自與良人分釵后，一片煙雨迷離，落紅已盡，而鶯聲未止，將奈之何乎？次闋言問卜，欲求會(huì)而間阻實(shí)多，而憂愁之念將不能自已矣；意致凄婉，其志可憫。史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見提刑江西，平劇盜，兼湖南安撫，盜起湖、湘，棄疾悉平之。后奏請(qǐng)于湖南設(shè)飛虎軍，詔委以規(guī)劃。時(shí)樞府有不樂者，數(shù)阻撓之，議者以聚斂聞，降御前金字牌停住。棄疾開陳本末，繪圖繳進(jìn)，上乃釋然。詞或作于此時(shí)乎？

賞析
清陳廷焯說 ：“稼軒最不工綺語。”（《白雨齋詞話》卷一）此說不確。這首《祝英臺(tái)近·晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的 * 悱惻之情，寫得詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩意，追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈(zèng)的信物 ；“桃葉渡”，指送別之地；“煙柳暗南浦 ”，渲染了暮春時(shí)節(jié)送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，最后融會(huì)成一幅情致 * 的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無人管束得住，用一個(gè)“都”字對(duì)“無人”作了強(qiáng)調(diào)。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預(yù)示春將歸去。所以寇準(zhǔn)說“ 春色將闌，鶯聲漸老”（《踏莎行 》）。更有誰能來勸止喻示春去的鶯聲呢？“都無人管”與“更誰勸 ”，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。

下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由渲染氣氛烘托心情，轉(zhuǎn)為描摹情態(tài)。其意雖轉(zhuǎn)，但其情卻與上闋接連不斷 ?！棒W邊覷”三字，刻畫少婦的心理狀態(tài)細(xì)膩密致，維妙維肖。一個(gè)“覷”字，就把閨中女子?jì)蓱秀季氲募?xì)微動(dòng)態(tài)和百無聊賴的神情，生動(dòng)地刻畫出來 ?！霸嚢选眱删涫怯U的結(jié)果。飛紅垂盡”鶯聲不止，春歸之勢(shì)不可阻攔，懷人之情如何表達(dá)。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥倖的念頭：數(shù)花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又“才簪又重?cái)?shù)”。一瓣一瓣數(shù)過了，戴上去，又拔下來，再一瓣一瓣地重頭數(shù)。這種單調(diào)的反復(fù)動(dòng)作既令人覺得可笑又叫人覺得心酸。作者在此用白描手法，對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)膩的描寫，充分表現(xiàn)出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜 ，接著深入一筆 ，以夢(mèng)囈作結(jié) ?！斑煅蕢?mèng)中語：是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去 ?！边@三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來了，裝點(diǎn)離愁無數(shù)。??驀地和春帶將歸去 。”和趙彥端《鵲橋仙》詞 ：“春愁原自逐春來，卻不肯隨春歸去 ?！笨墒切猎~較李 、趙兩作更流暢，更委婉。出之以責(zé)問，托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責(zé)問是極其無理的，但越無理卻越有情。癡者的思慮總是出自無端，而無端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿腹癡情怨語的少婦的內(nèi)心世界的真實(shí)反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至。”（郭麐靈芬館詞話）卷二）沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深 ”，本篇巧得此法。從南浦贈(zèng)別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語。紆曲遞轉(zhuǎn)，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈 ”，動(dòng)作跳躍，由實(shí)轉(zhuǎn)虛 ，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態(tài)。

全詞轉(zhuǎn)折頗多，愈轉(zhuǎn)愈 * ，愈轉(zhuǎn)愈凄惻。一片怨語癡情全在轉(zhuǎn)折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。

通過描寫人物的典型動(dòng)作，從而表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆 ，“占卜 ”的全過程一一呈現(xiàn)出來；只一句夢(mèng)話，癡情人的內(nèi)心情思便和盤托出。透過這些簡單的動(dòng)作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng)，人物形象呼之即出。

此詞章法嚴(yán)密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著一“怨”字，卻筆筆含“怨 ”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說》曰 ：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測(cè)。”

張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺(tái)近 》??皆景中帶情而存騷雅 。”黃蓼園《蓼園詞選》也認(rèn)為此詞必有所托，說 ：“史稱稼軒人材大類溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎 ！”這話是有道理的。作者從到江南之后，就受到壓抑，不被重用。他恢復(fù)中原的壯志難以實(shí)現(xiàn)，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚兒 》（更能消幾番風(fēng)雨）是同一情調(diào)，同一抒情手法 。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。