減字木蘭花·淮山隱隱

淮山隱隱。
千里云峰千里恨。
淮水悠悠。
萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁。
山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。
遮住行人東望眼。
恨舊愁新。
有淚無(wú)言對(duì)晚春。
翻譯和注釋

譯文
遠(yuǎn)望淮山隱隱約約可見(jiàn)其影，連綿千里的山巒承載著我千里的悲恨?；此泼煊七h(yuǎn)，萬(wàn)里波濤寄托了我萬(wàn)里的愁思。
山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，擋住了行人向東眺望的視線。舊恨新愁，面對(duì)這晚春景象，不知該說(shuō)些什么，只能默默垂淚。

注釋
淮山：指淮河兩岸所見(jiàn)山峰。隱隱：不明顯，不清晰。
淮水：指淮河，源出河南桐柏山，東流經(jīng)安徽，入江蘇洪澤湖。悠悠：遙遠(yuǎn)。
煙波：霧氣迷蒙的水坡
東望：詞人被擄北上，所以向東眺望故鄉(xiāng)。
恨舊愁新：即舊恨新愁，指對(duì)金人統(tǒng)治者的恨，對(duì)自己艱難處境的愁。

減字木蘭花·淮山隱隱問(wèn)答

問(wèn)：《減字木蘭花·淮山隱隱》的作者是誰(shuí)？
答：減字木蘭花·淮山隱隱的作者是淮上女
問(wèn)：減字木蘭花·淮山隱隱是哪個(gè)朝代的詩(shī)文？
答：減字木蘭花·淮山隱隱是宋代的作品
問(wèn)：減字木蘭花·淮山隱隱是什么體裁？
答：詞
問(wèn)：淮山隱隱出自哪首詩(shī)文，作者是誰(shuí)？
答：淮山隱隱 出自 宋代淮上女的《減字木蘭花·淮山隱隱》
問(wèn)：淮山隱隱 的下一句是什么？
答：淮山隱隱 的下一句是 千里云峰千里恨。
問(wèn)：出自淮上女的名句有哪些？
答：淮上女名句大全

減字木蘭花·淮山隱隱賞析

公元1220年左右，金兵繼續(xù)南侵，趙宋將首都南遷到開(kāi)封。在金兵屢次進(jìn)犯及狼狽退卻之際，多少人民遭受殺害擄掠，淮上女就是其中的之一。詞寫(xiě)淮上女被掠途中，對(duì)故鄉(xiāng)山水的依戀。那云霧繚繞的山峰和煙波浩渺的淮水，似乎都充滿了愁恨。在漫長(zhǎng)的旅途中，她不斷回頭望故鄉(xiāng)，淚眼模糊地對(duì)著暮春的晚景，多少新仇舊恨一起涌上了心頭。抒情哀婉真摯，反映了社會(huì)的動(dòng)亂與人民的苦難。

這是一首遭擄掠的女子題于客舍上的詞。它表現(xiàn)了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無(wú)淚的悲憤心情。
南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良家女北歸。有女題此詞于泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對(duì)岸，原城池已沒(méi)入洪澤湖）。

詞的上片，寫(xiě)她被擄北去，不得不離別故鄉(xiāng)山河時(shí)的沉痛心情，遠(yuǎn)望淮山高聳，綿延千里；淮水浩渺，煙靄迷芒?！霸品濉?、“煙波”，既寫(xiě)山高水闊，又寫(xiě)出春天雨多云多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現(xiàn)出一片迷茫的景象。

“云峰”前冠以“千里 ”，“煙波 ”前冠以“萬(wàn)頃”，寫(xiě)出了祖國(guó)的河山壯麗，暗示作者對(duì)它的深情。但如今卻滿目瘡痍 ，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土 ，這萬(wàn)千愁恨怎能不一齊迸發(fā)！“千里恨 ”、“萬(wàn)頃愁 ”極好地表現(xiàn)了作者的深仇大恨。同時(shí)，她移情于物，移情于淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因?yàn)樗鼈兪沁@場(chǎng)患難的最好見(jiàn)證。千里，從縱的角度形容愁恨 ；萬(wàn)頃 ，從橫的方面予以夸張，這樣的表現(xiàn)手法就將愁緒這種無(wú)形的情感有形化了。具體化了 ，它與以往的某些表現(xiàn)手法有所差異：李煜：“問(wèn)君能有幾多愁 ，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕罚W陽(yáng)修：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！保ā短ど?》）胡楚：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時(shí)。”（《寄人》）他們著重表現(xiàn)的是愁恨之無(wú)窮。應(yīng)該說(shuō)這些寫(xiě)愁之作都各自有其藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。但這個(gè)淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。

上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山范水較為一般，二、四兩句傾注作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。過(guò)片兩句既是對(duì)上片的總結(jié)，又是作者眷戀山河的進(jìn)一步具體描寫(xiě)：“山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。”她離開(kāi)家鄉(xiāng)越來(lái)越遠(yuǎn)，眷戀的感情也越來(lái)越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉(xiāng)，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時(shí)能回到故鄉(xiāng)的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無(wú)歸日了，這怎不令她回首東望，直至“遮斷”為止呢？“東望眼”三字，真實(shí)地寫(xiě)出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進(jìn)而不斷回望故鄉(xiāng)的情景，極形象地表現(xiàn)了她不忍離去的痛苦。

面對(duì)著這一切，“恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春?！边@恨，是指對(duì)金人南犯之恨，對(duì)南宋統(tǒng)治者屈辱求和、無(wú)恥南逃之恨；這愁，是為鄉(xiāng)土遭受 * 而愁，為被擄后的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個(gè)弱女子如何經(jīng)受得了！末句刻畫(huà)了一個(gè)哀怨至極而又沉默無(wú)語(yǔ)的形象?！坝袦I無(wú)言”，是她的一腔悲憤無(wú)處、也無(wú)人可以傾訴，只有和著淚水忍聲吞下這時(shí)代加給她的深重災(zāi)難，這實(shí)際上也是對(duì)南宋投降派君臣的一種無(wú)聲的譴責(zé) 。下片著重通過(guò)人物細(xì)節(jié)的描寫(xiě)：“東望眼 ”、“ 有淚無(wú)言”來(lái)表現(xiàn)被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。